1
00:01:16,830 --> 00:03:20,150
Мне хотелось шокировать и поразить, как бы нереально это ни звучало, мне нужна каждая картина, над которой я работаю.

2
00:03:20,150 --> 00:03:30,830
это единственная картина, над которой я работаю, если пойти немного дальше, единственная картина, над которой я работаю.

3
00:03:30,830 --> 00:03:37,970
Я когда-либо работал над и даже немного дальше, над единственной картиной, которую кто-либо когда-либо делал.

4
00:04:58,400 --> 00:05:03,760
Фрейда никогда не выставляли в Королевской академии, он один из величайших художников 20 века.

5
00:05:03,760 --> 00:05:10,140
он один из величайших художников, изображающих человеческие фигуры, он великий портретист, и он

6
00:05:10,140 --> 00:05:16,400
увлечен идеей трансформации, но Люсьен — один из тех редких художников, чьи

7
00:05:16,960 --> 00:05:22,780
связь со старой мастерской традицией, с той необыкновенной живописной традицией Тициана

8
00:05:22,780 --> 00:05:28,640
и Рембрандт, в частности, очевидно присутствует, но он также провидец, который продвигает

9
00:05:28,640 --> 00:05:32,140
представление о том, какой может быть человеческая фигура в искусстве и каким может быть автопортрет в искусстве.

10
00:05:33,060 --> 00:05:38,180
Несколько художников, конечно, при моей жизни, внимательно исследовали человеческое тело, человеческую плоть,

11
00:05:38,400 --> 00:05:45,200
не только то, что находится под этим, но и эту царапанную поверхность, с той же интенсивностью, что и он.

12
00:05:45,560 --> 00:05:49,980
Он скрывает столько же, сколько и раскрывает, и существуют всевозможные свидетельства об этом.

13
00:05:49,980 --> 00:05:54,520
Общение, которое у него было с сестрой, было довольно интимным двусторонним процессом.

14
00:05:55,140 --> 00:06:01,120
Конечно, он играл, конечно, он хорошо ел, конечно, он был плейбоем, конечно, он гулял,

15
00:06:01,320 --> 00:06:05,500
конечно, он был очень искушен с самого начала в Лондоне, Париже и так далее.

16
00:06:06,100 --> 00:06:12,700
Но очень немногие художники, которых я знаю, проводили в студии столько времени, сколько он, это был его мир.

17
00:06:12,700 --> 00:06:16,880
и это биография, которая действительно раскрыта, самый важный ее аспект.

18
00:06:18,260 --> 00:06:22,260
Никогда не было выставки автопортрета Люсьена Фрейда.

19
00:06:22,540 --> 00:06:27,000
Автопортрет в некотором смысле является точкой препинания в карьере.

20
00:06:27,260 --> 00:06:30,980
это совершенно очевидно новый взгляд на него.

21
00:06:33,820 --> 00:06:40,560
Посетителям действительно понравится эта возможность изучить этот отдельный элемент его практики.

22
00:06:40,940 --> 00:06:43,920
в том, что, возможно, является возможностью, которая выпадает раз в жизни.

23
00:06:44,520 --> 00:06:50,060
Я думаю, что необычно то, что существует ряд повествований, которые идут почти параллельно друг другу.

24
00:06:50,060 --> 00:06:51,380
в ходе выставки.

25
00:06:51,740 --> 00:06:56,160
Вы действительно видите это развитие человека на протяжении определенного периода времени,

26
00:06:56,160 --> 00:07:02,020
они очаровательны, чего Фрейд никогда бы не увидел в своей студии, в человеческом масштабе.

27
00:07:02,480 --> 00:07:06,480
Есть элементы биографии, которые как бы просачиваются, и люди могут с ними связаться.

28
00:07:06,580 --> 00:07:13,420
но на самом деле мне интереснее то, как на самом деле показывают, как Фрейд развивался как художник,

29
00:07:13,760 --> 00:07:20,500
как художник, как рисовальщик, и как он на самом деле изменил свое представление о себе

30
00:07:20,500 --> 00:07:23,580
против проблем его развивающегося стиля.

31
00:07:27,690 --> 00:07:34,830
Фрейда много фотографировали, и на самом деле он, я думаю, очень фотогеничен, ну,

32
00:07:35,010 --> 00:07:38,250
некоторые из великих фотографов прошлого смотрели на него,

33
00:07:38,290 --> 00:07:46,090
но у него был удивительно пронзительный взгляд, и даже когда он потерял часть этой юношеской энергии и остроты,

34
00:07:46,310 --> 00:07:48,570
это был действительно притягательный взгляд.

35
00:07:49,190 --> 00:07:55,730
И фотография передает что-то из этого, и автопортрет одновременно вызывает

36
00:07:55,730 --> 00:08:02,050
и иногда отдаляет нас от этого, и мне любопытно, как он всматривался в себя,

37
00:08:02,370 --> 00:08:07,970
потому что он, конечно, относится к себе так же безжалостно, как и к любому другому,

38
00:08:08,550 --> 00:08:13,430
и в каком-то смысле у Фрейда есть вневременность, что действительно интересно.

39
00:08:13,430 --> 00:08:22,940
Я думаю, что эта выставка покажет вам жизнь одного человека.

40
00:08:23,360 --> 00:08:30,320
У него была целеустремленная страсть к рисованию, и он никогда не останавливался.

41
00:08:31,200 --> 00:08:37,060
Он рисовал себя на протяжении всей своей жизни, и не многие художники делали это.

42
00:08:37,060 --> 00:08:50,580
Есть несколько Рембрандта или Пикассо, но для меня это и есть жизненный толчок одного человека.

43
00:09:42,660 --> 00:09:46,100
Лисон чувствовал себя очень, очень незащищенным, когда у него были выставки.

44
00:09:46,800 --> 00:09:50,340
Это отняло у него много сил, и я всегда говорил, что я,

45
00:09:51,180 --> 00:09:55,720
о, знаешь, однажды я хочу устроить группу твоих, ну знаешь, выставку твоих автопортретов, Лисон.

46
00:09:55,820 --> 00:09:57,700
Он такой: да, ты делаешь это, когда меня нет рядом.

47
00:09:57,700 --> 00:10:03,360
Так что для меня очень важно увидеть это шоу сейчас.

48
00:10:21,320 --> 00:10:25,740
Он говорил, что все автобиографично, все автопортрет, сказал он.

49
00:10:25,940 --> 00:10:29,700
Но очевидно, что настоящие автопортреты относятся к этой особой категории.

50
00:10:29,740 --> 00:10:36,200
и в первых есть ощущение, что он просто очарован образом самого себя,

51
00:10:36,440 --> 00:10:39,080
и почти задаваясь вопросом, что это может быть,

52
00:10:39,080 --> 00:10:43,120
насколько правдоподобным может быть его образ самого себя как произведения искусства.

53
00:10:43,280 --> 00:10:45,740
То, как он хочет запечатлеть себя с разных сторон,

54
00:10:46,180 --> 00:10:51,760
и не просто отражаться в зеркале, каким по необходимости должно быть так много автопортретов,

55
00:10:51,860 --> 00:10:54,220
но действительно ловят потихоньку.

56
00:10:54,440 --> 00:10:56,780
Итак, вы знаете, он говорил о других своих портретах:

57
00:10:56,800 --> 00:11:02,380
не особо заботясь о том, признают ли люди в них двоюродного брата такого-то,

58
00:11:02,380 --> 00:11:07,800
или сестра такого-то, как раз об их конкретном непосредственном присутствии в это время.

59
00:11:07,800 --> 00:11:08,860
Вот что его волновало.

60
00:11:08,860 --> 00:11:11,240
И я думаю, то же самое было и с ним самим.

61
00:11:18,900 --> 00:11:24,800
Люсьен Фрейд родился 8 декабря 1922 года в центре Берлина.

62
00:11:25,480 --> 00:11:29,580
Его отец был архитектором, а младший сын неврологом.

63
00:11:29,720 --> 00:11:32,640
и основатель психоанализа Зигмунд Фрейд.

64
00:11:39,070 --> 00:11:41,210
Люсьен был средним из трех сыновей.

65
00:11:41,530 --> 00:11:44,330
Он всегда был зеницей ока своей матери,

66
00:11:44,550 --> 00:11:47,390
и его братья в детстве возмущались этим,

67
00:11:47,650 --> 00:11:50,390
и Люсьен и пальцем не пошевелил внутри страны.

68
00:11:50,490 --> 00:11:52,830
Он будет ценным сыном в семье.

69
00:11:53,790 --> 00:11:56,850
Что ж, я думаю, что самое необычное в Люсьене то, что с самого его слова:

70
00:11:56,850 --> 00:11:58,510
из самых ранних воспоминаний о нем,

71
00:11:58,610 --> 00:12:01,250
с полутора, двух лет,

72
00:12:01,330 --> 00:12:05,450
он был лидером стаи в семьях, живших вокруг Тиргартена,

73
00:12:05,610 --> 00:12:11,170
в этом нарядном, спокойном и сдержанном пригороде центрального Берлина.

74
00:12:12,030 --> 00:12:15,410
Люсьена не воспитывали как практикующего ортодоксального еврея.

75
00:12:16,250 --> 00:12:20,790
так что на что повлияли события 1932, 1933 годов,

76
00:12:21,290 --> 00:12:23,150
были тем более шокирующими.

77
00:12:23,290 --> 00:12:25,330
Это было полной неожиданностью для этого ребенка.

78
00:12:25,330 --> 00:12:29,910
что его вдруг отругают за то, что он нарисовал на стене свастику,

79
00:12:30,130 --> 00:12:31,550
думая, что это просто красивый узор,

80
00:12:31,910 --> 00:12:36,330
и на него нападут в школе или отстранят

81
00:12:36,330 --> 00:12:39,110
как человека, к которому другие вещи не имеют отношения,

82
00:12:39,430 --> 00:12:43,610
и сознание того, что ты чужой в Германии,

83
00:12:43,610 --> 00:12:45,930
что очень сильно повлияло.

84
00:12:46,550 --> 00:12:50,230
А с лета 1932 г.

85
00:12:50,430 --> 00:12:52,630
и, конечно же, в значительной степени на протяжении 1933 г.

86
00:12:53,130 --> 00:12:56,650
было ощущение, что он и его семья никому не нужны.

87
00:13:00,490 --> 00:13:03,730
Люсьен всегда рисовал, как и его братья,

88
00:13:03,850 --> 00:13:05,010
но его братья как бы отстали,

89
00:13:05,010 --> 00:13:08,610
а у Люсьена были лучшие графические идеи,

90
00:13:08,870 --> 00:13:12,010
и самый, я думаю, сильный интерес к этому.

91
00:13:12,690 --> 00:13:18,010
А в остальном он был просто озорным, нахальным, любознательным мальчишкой.

92
00:13:40,520 --> 00:13:42,800
Я живу в Вене уже много лет.

93
00:13:42,940 --> 00:13:46,800
Имя Фрейда вылетает из кранов, когда вы их включаете здесь.

94
00:13:47,460 --> 00:13:49,700
Думаю, временами это было для него бременем.

95
00:13:50,000 --> 00:13:55,740
Я думаю, что временами это способствовало такому уровню интерпретации его работ, который он ненавидел.

96
00:13:56,640 --> 00:14:00,080
Его дед Зигмунд путешествовал из Вены в Берлин.

97
00:14:00,720 --> 00:14:03,680
довольно часто для лечения рака челюсти.

98
00:14:03,980 --> 00:14:08,980
И в каждую поездку он брал с собой небольшую сувенирную репродукцию.

99
00:14:08,980 --> 00:14:11,720
одного из величайших произведений искусства Вены,

100
00:14:11,940 --> 00:14:13,520
и подарить его Люсьену.

101
00:14:13,520 --> 00:14:18,340
Итак, он вырос с нашей картинной галереей в своей спальне.

102
00:14:18,580 --> 00:14:20,940
Эти чудесные картины Брейгеля «Времена года»,

103
00:14:21,140 --> 00:14:23,540
были одними из первых произведений искусства, которые он знал.

104
00:14:38,120 --> 00:14:45,200
Осенью 1933 года родители Люсьена решили бежать из нацистской Германии и отправиться в Англию.

105
00:14:45,620 --> 00:14:49,380
Они признали, что у Люсьена есть талант и свободный дух.

106
00:14:49,540 --> 00:14:53,100
и записал его в прогрессивную школу Дартингтон-Холл.

107
00:14:54,140 --> 00:14:56,340
Люсьену было трудно успокоиться.

108
00:14:56,700 --> 00:14:59,660
И в конце концов его попросили уйти.

109
00:15:00,160 --> 00:15:05,220
Его отправили в другую либеральную школу, Бранстон, но он снова восстал.

110
00:15:05,480 --> 00:15:08,900
интересовались только лошадьми и искусством.

111
00:15:10,500 --> 00:15:16,180
Его исключили из Бранстона, главным образом, за то, что он уронил брюки на Борнмут-Хай-стрит.

112
00:15:16,400 --> 00:15:17,280
на ставке.

113
00:15:18,240 --> 00:15:22,800
Ему надоела школа, ему надоела школа, он ушел, и отцу удалось устроить его на

114
00:15:22,800 --> 00:15:28,100
силу каменной скульптуры лошади, которую он сделал, в Центральной школе искусств на Чаринг-Кросс-роуд,

115
00:15:28,200 --> 00:15:32,320
это была довольно строгая, безусловно, строгая художественная школа.

116
00:15:32,520 --> 00:15:38,260
И снова строгость и строгость не были для Люсьена, хотя трудолюбие и заинтересованность, безусловно, были.

117
00:15:38,260 --> 00:15:40,380
Он продержался всего пару сроков.

118
00:15:42,180 --> 00:15:47,460
Поэтому я пошел домой и сказал родителям: «Вы отправили меня не в ту художественную школу».

119
00:15:47,460 --> 00:15:50,360
В Англии только одна художественная школа.

120
00:15:50,680 --> 00:15:58,960
Это Восточно-английская школа живописи и рисунка в Дедхэме, Эссекс, которой руководят Седрик Моррис и его парень Артур Летт Хейнс.

121
00:15:58,960 --> 00:16:11,100
Так они написали, очень мило с их стороны, и меня туда взяли, а потом я, видимо, сжёг школу.

122
00:16:14,060 --> 00:16:21,000
Это был симпатичный человек, Седрик Моррис, и есть несколько портретов, которые Фрейд сделал в 1940 году.

123
00:16:21,000 --> 00:16:28,540
1941, которые похожи на то, что делает Седрик Моррис, но это ни в коем случае не оказывает длительного влияния,

124
00:16:28,640 --> 00:16:33,520
за исключением того, что они оба любили растения и, знаете, у них были некоторые общие интересы.

125
00:16:33,820 --> 00:16:40,460
Но он как бы комбинирует, знаете ли, немного сюрреализма, немного объектов, которые он приобретает.

126
00:16:40,540 --> 00:16:47,380
Он начинает покупать вещи и занимается этим всю свою жизнь, а не только диваны, мебель, горшки и так далее.

127
00:16:50,420 --> 00:16:55,480
Морис действительно поощрял своих учеников и Фрейда действительно работать над собой.

128
00:16:55,800 --> 00:16:58,360
развивать свой собственный стиль и находить собственные интересы.

129
00:16:59,180 --> 00:17:05,340
И именно с Морисом Фрейд посвятил себя тому, чтобы стать художником.

130
00:17:05,940 --> 00:17:12,600
Когда он бросил школу и переехал в Лондон, он ходил в Café Royal, другие кафе в Сохо,

131
00:17:12,760 --> 00:17:15,900
и сделал себе имя и представил себя художником,

132
00:17:15,900 --> 00:17:19,520
хотя на тот момент он еще не развил свою практику.

133
00:17:20,160 --> 00:17:23,260
И Морис говорит: ладно, если ты собираешься это делать, то делай это серьезно.

134
00:17:23,460 --> 00:17:27,040
Вам нужно как минимум выставлять по картине в день. Вам нужно посвятить себя.

135
00:17:27,480 --> 00:17:34,900
И в тот момент, когда Фрейд находит наставника, находит способ живописи, путь в живопись,

136
00:17:35,060 --> 00:17:38,460
и посвятив себя этому, он решает написать автопортрет.

137
00:17:56,160 --> 00:18:01,740
Он сосредоточился на лице довольно сильно. Он немного сплющен, но вы можете это увидеть.

138
00:18:01,740 --> 00:18:07,980
своего рода увлечение визуализацией кожи на его лице. Вы видите тональную цветовую палитру, которую чувствуете

139
00:18:07,980 --> 00:18:13,840
вы можете узнать по работам, которые развиваются позже, в которых по-прежнему уделяется достаточно сильное внимание рисованию.

140
00:18:13,840 --> 00:18:19,160
с точки зрения того, как он обрисовывает форму своего глаза и так далее. Явно ссылка на кого-то вроде

141
00:18:19,160 --> 00:18:25,840
Седрика Морриса в том стиле, который он выбрал на тот момент. Рисование для него невероятно важно.

142
00:18:26,000 --> 00:18:32,680
Он развивает свои навыки рисования, ему заказывают нарисовать несколько иллюстраций для изданий.

143
00:18:33,060 --> 00:18:34,380
для журналов и так далее.

144
00:18:45,560 --> 00:18:53,520
В 1941 году Фрейд поступил на службу в торговый флот в поисках приключений. Он отплыл в Канаду и США,

145
00:18:53,740 --> 00:18:57,700
но заболел и был уволен, отсидев всего три месяца.

146
00:19:02,060 --> 00:19:07,560
Вернувшись в Лондон, он жил в квартире в Сент-Джонс-Вуд с другим художником, Джоном Крэкстоном.

147
00:19:09,660 --> 00:19:17,140
Они стали хорошими друзьями: Крэкстон познакомил Фрейда с новым кругом влиятельных людей в Лондоне.

148
00:19:42,520 --> 00:19:50,420
В «Человеке с пером» можно увидеть, прежде всего, оттенки этого еще сдержанного, слегка скрытного

149
00:19:50,420 --> 00:19:58,940
человек. И этот человек, конечно, он сам. Это его автопортрет в довольно поэтичном молодом возрасте.

150
00:19:58,940 --> 00:20:06,320
настроение мужчины, прежде чем он действительно встретил настоящую девушку, как это произошло примерно год спустя. Но в

151
00:20:06,320 --> 00:20:10,700
время, когда он серьезно интересовался тем, как человек ладит в сексуальном плане, как он ладит в

152
00:20:10,700 --> 00:20:17,300
выбранная вами карьера художника, и как, по сути, можно избежать войны, преодолеть ее и заработать

153
00:20:17,300 --> 00:20:25,960
вместо этого вещи из этого. Нарочито таинственный, слегка сюрреалистичный, все выдуманное. Здание

154
00:20:25,960 --> 00:20:31,680
на заднем плане не настоящее здание, а то, которое он придумал. И было отмечено, что он

155
00:20:31,680 --> 00:20:37,580
сделал каждый кирпичик в стенах этого дома, очень кропотливый уход, и фон не менее важен

156
00:20:37,580 --> 00:20:42,940
как передний план. Поэтому он выдвинул на первый план свое прошлое, и это дало всю его работу на протяжении всей его жизни.

157
00:20:42,940 --> 00:20:53,320
Я думаю, это особая интенсивность. Он и Джон Крэкстон рисовали эмалевыми красками по образцу Architect.

158
00:20:54,100 --> 00:21:00,320
и эта блестящая эмалевая краска, использование которой, по их мнению, было оправдано, потому что ее использовал Пикассо,

159
00:21:00,460 --> 00:21:07,140
им сказали, очень хорошие кисти и ранний стиль Фрейда, который по сути похож на

160
00:21:07,860 --> 00:21:13,680
вывески. И этим она занималась большую часть почти 10 лет.

161
00:21:37,520 --> 00:21:45,360
В 1943 году Люсьен покинул Сент-Джонс-Вуд и переехал в новое помещение на Деламер-Террас в Паддингтоне.

162
00:21:46,900 --> 00:21:53,320
Этот район вдоль Риджентс-канала был известен своим низким уровнем жизни и преступной деятельностью.

163
00:21:53,680 --> 00:21:58,160
а продолжающиеся бомбардировки Лондона превратили его в пустыню.

164
00:21:58,940 --> 00:22:04,380
Но Фрейд любил этот район и людей, которые там жили. С новым чувством свободы,

165
00:22:04,700 --> 00:22:07,200
он занялся серьезной живописью и рисунком.

166
00:22:13,740 --> 00:22:21,060
В конце 40-х годов Люсьен обнаружил, что женщины могут очень и очень легко влюбиться в него. У него было вот это самое,

167
00:22:21,080 --> 00:22:26,580
очень сильный электрический, немного беззащитный, но в то же время довольно мощный, нервный вид.

168
00:22:26,940 --> 00:22:32,900
Люди были как бы загипнотизированы им, особенно девушки. Доступно любое количество отношений.

169
00:22:32,900 --> 00:22:42,450
сразу, и это была привычка на всю жизнь. Однажды он пришел к выводу, что действительно может лазить

170
00:22:42,450 --> 00:22:49,070
вокруг английского общества и заводите умных девушек, но и подружитесь с молодой аристократией.

171
00:22:49,770 --> 00:22:56,010
В общих чертах, люди, с которыми он общался больше всего, были людьми, которых он рисовал. Одним из первых его натурщиков был

172
00:22:56,010 --> 00:23:05,890
Китти Гарман, ставшая его первой женой. Она имела очень хорошее положение в художественном сообществе, гораздо лучшее, чем

173
00:23:05,890 --> 00:23:14,090
Люсьен и сам был таким. Они поженились, но почти полностью по его вине и умыслам, оказался неудачным, поскольку

174
00:23:14,090 --> 00:23:16,350
он был невозможным мужем.

175
00:23:18,930 --> 00:23:24,370
Это было не похоже ни на кого другого. Некоторым людям было удобно вести светскую беседу и так далее, но он

176
00:23:24,370 --> 00:23:31,190
держал свою жизнь чрезвычайно разделенной, поэтому у него были разные отношения почти со всеми, кто его хорошо знал.

177
00:23:31,430 --> 00:23:39,430
А еще он был харизматичен и великолепен, и было очень трудно не поразиться тому, каким он был.

178
00:23:41,970 --> 00:23:48,210
Знаете, люди описывают его как человека с аморальной стороной личности, и я уверен, что это правда.

179
00:23:49,050 --> 00:23:54,490
Если вы это подчеркнете, то это почти не совсем отражает ту чувствительность, которую он имел к людям.

180
00:23:54,710 --> 00:23:59,250
Он мог быть бессердечным, мог быть жестоким с некоторыми людьми. Я никогда не сталкивался с этим лично,

181
00:23:59,430 --> 00:24:05,730
но это мое понимание. Но я думаю, что существует преувеличенное представление о Люсьене как об отшельнике.

182
00:24:05,730 --> 00:24:11,510
своего рода Носферату в своем доме в Ноттинг-Хилле. Он был совсем не таким. Он был очень общительным

183
00:24:11,510 --> 00:24:16,690
его невероятно привлекала компания других людей, и у него был очень широкий круг друзей и

184
00:24:16,690 --> 00:24:19,810
люди, которых он знал на протяжении всей своей жизни. Я имею в виду, это потрясающий состав персонажей.

185
00:24:57,500 --> 00:25:03,520
Для меня очень значимый момент в его жизни – это когда он имеет представление о том, что это за амбиции и

186
00:25:03,520 --> 00:25:09,080
самодисциплина необходима художнику. И я думаю, многое из этого произошло, когда он впервые поехал в Париж.

187
00:25:09,080 --> 00:25:16,960
в 1946 году. И, знаете, познакомился с Пикассо, Джакометти, Бальтюсом и другими художниками. Кажется, у меня был

188
00:25:16,960 --> 00:25:24,000
довольно свободная жизнь с женщинами, моделями и кафе, но на самом деле они тоже были очень самодисциплинированными.

189
00:25:24,140 --> 00:25:30,100
Были часы в студии, когда они исключали любые другие занятия или мысли из того, чем они были.

190
00:25:30,100 --> 00:25:35,460
делаю. Это дало ему представление о том, что ему придется делать, если он действительно собирается стать серьезным артистом.

191
00:25:44,890 --> 00:25:53,130
В 1946 году Фрейд едет в Грецию со своим другом Джоном Крэкстоном. И пока он там, он выполняет

192
00:25:53,130 --> 00:25:58,170
количество рисунков. Но, в частности, есть два автопортрета, которые он пишет на

193
00:25:58,170 --> 00:26:04,810
остров», «Натюрморт с зеленым лимоном» и «Человек с чертополохом». Я думаю, что-то есть в его работах

194
00:26:04,810 --> 00:26:11,670
из этого периода, который действительно несет в себе такое чувство тревоги, не является ли это своего рода экзистенциальным

195
00:26:13,830 --> 00:26:20,470
беспокойство? В «Натюрморте с зеленым лимоном» он изображает себя как раз с самой стороны. Ты просто видишь край

196
00:26:20,470 --> 00:26:25,450
носа и одного глаза, выглядывающего из края холста, действительно занятого этим

197
00:26:25,450 --> 00:26:30,690
Зеленый лимон, который есть в названии. А вообще интересно, что даже в названии он вроде как

198
00:26:30,690 --> 00:26:37,670
почти отводит внимание от этого автопортрета и как бы почти проскальзывает внутрь,

199
00:26:37,670 --> 00:26:43,910
несколько неуловимо и лукаво, само насмешливо, точно не знаю, на заднем плане картины,

200
00:26:44,270 --> 00:26:50,330
почти сдерживается горизонтальной полосой стола, на котором сидит лимон, и

201
00:26:50,330 --> 00:26:54,430
вертикальная полоса ставен, создающая ощущение сжатого пространства, даже если она открывается

202
00:26:54,430 --> 00:27:00,510
на морской пейзаж за его пределами. Действительно, есть какое-то легкое чувство клаустрофобии, которое пронизывает

203
00:27:00,510 --> 00:27:06,610
живопись и что в «Человеке с чертополохом» именно в силу этого и приобретается такая колючая психология.

204
00:27:06,610 --> 00:27:12,550
почти скульптурный, почти деревянный Чертополох, который сидит на столе перед ним, это действительно

205
00:27:12,550 --> 00:27:20,910
передает атмосферу картины. Опять же, наносится очень слабой или очень туго закрашенной кистью.

206
00:27:20,910 --> 00:27:24,650
мазок, вы почти не можете видеть мазки кисти, но вы видите эту необыкновенную деталь.

207
00:27:26,790 --> 00:27:32,510
А потом наступает период вполне чистого рисунка, просто карандашом, может быть, немного Конте.

208
00:27:33,090 --> 00:27:36,390
необычные рисунки самого себя, как у испуганного человека.

209
00:28:07,520 --> 00:28:12,760
Я восхищаюсь этим рисунком. Впервые я увидел его много лет назад в Лондоне, когда его одолжили

210
00:28:12,760 --> 00:28:18,520
выставка. Это всегда было одним из моих любимых. Это также прекрасная связь с Рембрандтом.

211
00:28:19,140 --> 00:28:23,000
его собственный автопортрет, где он застает себя почти врасплох.

212
00:28:26,620 --> 00:28:29,920
На этом рисунке он делает много вещей, которые ему технически не нужны.

213
00:28:30,120 --> 00:28:34,400
но он делает это, потому что может. По сути, он показывает, на что способен.

214
00:28:37,480 --> 00:28:46,200
Когда поэт Гийом Аполлинер изобрел слово «сюрреализм», в нем был дефис. И что он

215
00:28:46,200 --> 00:28:52,840
Пикассо имел в виду сюрреализм, что изображение более реально, чем реальная вещь.

216
00:28:52,840 --> 00:28:53,860
Точнее, чем на самом деле.

217
00:28:53,860 --> 00:29:01,220
А потом Бретон взял и исказил, убрал дефис, и сюрреалисты стали мечтами,

218
00:29:01,620 --> 00:29:09,040
сны, духи и всякие другие вещи. Но основной смысл сюрреализма заключался в

219
00:29:09,040 --> 00:29:16,180
делая вещи, объекты или изображения более реальными. И мне кажется, это именно то, что ты делаешь

220
00:29:16,180 --> 00:29:21,840
в тех ранних картинах. Что ж, вот что в них так впечатляет, так это реальность этих

221
00:29:21,840 --> 00:29:30,580
вещи. Никаких сюрреалистических возвышений нет, просто они были более реальными, чем реальность.

222
00:29:30,580 --> 00:29:32,280
Да, именно этого я и пытался.

223
00:29:32,680 --> 00:29:36,560
И именно поэтому они так впечатляют: будь то лицо или что у тебя есть,

224
00:29:36,720 --> 00:29:38,700
в них есть невероятная интенсивность.

225
00:29:39,920 --> 00:29:43,960
Меня почти никогда не интересовало и не влияло на то, что говорили люди,

226
00:29:44,120 --> 00:29:49,340
но когда они сказали, что моя работа имеет германское качество, я не мог этого вынести.

227
00:29:49,340 --> 00:29:53,240
О, это интересно. Что плохого в том, чтобы иметь германское качество?

228
00:29:53,560 --> 00:29:56,260
Нет, потому что мне не хотелось иметь со всем этим ничего общего.

229
00:29:56,480 --> 00:29:56,500
Ага.

230
00:30:03,020 --> 00:30:08,740
Мне всегда очень нравились ранние картины. Я был их большим поклонником. Я все еще есть.

231
00:30:09,740 --> 00:30:15,520
Картины были такими волшебными, они указывали на тот Лондон, в котором хотелось бы жить.

232
00:30:16,020 --> 00:30:22,220
это казалось богемным и было сосредоточено, ну, вы знаете, в Западном Лондоне и Сохо.

233
00:30:23,440 --> 00:30:28,060
Мифология вокруг них, конечно, была очень заманчива для молодых художников.

234
00:30:28,680 --> 00:30:34,880
Всегда казалось, что они живут жизнью и творческой жизнью. Не было никакой разницы между

235
00:30:35,580 --> 00:30:39,140
художественная жизнь и их реальная жизнь, чего хотят все художники.

236
00:30:48,470 --> 00:30:54,490
Вы должны помнить, что большинство артистов достаточно низки, чтобы говорить об их влиянии, знаете ли.

237
00:30:54,850 --> 00:31:00,250
Ваше влияние — это вещи, которые вы запираете в сейфе, и, надеюсь, никто их не заметит.

238
00:31:02,470 --> 00:31:08,310
Знаете, состояние галлюцинации у тех ранних детей. Там были картины, подобные той, что

239
00:31:08,310 --> 00:31:15,870
Фрэнсис Бэкон, которого я всегда любил в дубле, тот, который гулял. И это невероятно

240
00:31:15,870 --> 00:31:20,790
тот, который у них все еще есть, мальчик с сигаретой. Я думаю, мальчик с сигаретой,

241
00:31:21,190 --> 00:31:26,770
Знаете, это была та точность, которая делала вещи более реальными, чем реальными.

242
00:31:27,470 --> 00:31:32,830
Я думаю, когда смотришь на многие его работы, они часто кажутся бабочками, прикреплёнными к

243
00:31:33,430 --> 00:31:41,590
стол, понимаешь. Они подобны взгляду на человека-животного. Он называет их обнаженными портретами,

244
00:31:41,830 --> 00:31:47,070
но они очень похожи на кожу. И более ранние, кажется, говорят

245
00:31:47,670 --> 00:31:50,330
история, и они такие доминирующие личности.

246
00:31:52,070 --> 00:32:02,350
Я не работал ни в одной школе в группе, связанной с кем-либо. У меня был друг, который

247
00:32:03,000 --> 00:32:10,410
время от времени помогал мне получить студию или комнату, Питер Уотсон, но я никоим образом не помогал

248
00:32:11,450 --> 00:32:20,010
принято или действительно приемлемо. Он познакомил меня с людьми, у которых были галереи, которые были

249
00:32:20,010 --> 00:32:28,030
интересовались новым искусством или как оно там называлось, молодые художники. И если сравнивать,

250
00:32:29,190 --> 00:32:35,670
Очень рано я продавал вещи галерее Тейт Джону Ротенштейну. Я имею в виду,

251
00:32:35,670 --> 00:32:41,470
Мне было 22 или около того, что было очень молодо для того времени.

252
00:33:24,200 --> 00:33:31,420
Вы могли подумать, что это я придумал, здание сзади, как в «Человеке с пером». Но я использовал

253
00:33:31,420 --> 00:33:38,340
что там было. Кровать в комнате была большая, и я работал между раковиной и кроватью.

254
00:33:38,840 --> 00:33:45,440
Я использовал зеркало со скошенной кромкой в ​​дверце шкафа. Все это портрет.

255
00:33:46,520 --> 00:33:49,760
Я не думаю, что ей очень нравилось позировать.

256
00:34:04,430 --> 00:34:12,410
Спальня отеля была расписана в Париже, в отеле. На этом этапе Люсьен тратил довольно много денег.

257
00:34:12,410 --> 00:34:20,010
длительные периоды пребывания в Париже. У него и его второй жены, леди Кэролайн Блэквуд, были довольно дружеские отношения.

258
00:34:20,010 --> 00:34:26,950
жизнь в Париже. Работая в художественных кругах Парижа, он специально написал картину для спальни отеля.

259
00:34:27,490 --> 00:34:35,730
будет показан в Британском павильоне в Венеции. Кэролайн позирует в постели. Она, она, она сказала мне

260
00:34:35,730 --> 00:34:41,690
на самом деле, потому что ей было невыносимо скучно позировать Люсьену, на что она потратила

261
00:34:41,690 --> 00:34:47,770
практически всю свою семейную жизнь она позировала для серии фотографий, которые она настойчиво читала.

262
00:34:50,110 --> 00:34:58,110
Он на заднем плане, наблюдает за ней. А снаружи видна эта, типично парижская улица. Отель

263
00:34:58,110 --> 00:35:04,170
и улицы все еще существуют. Они до сих пор выглядят так. И видимо, чтобы добавить последний штрих

264
00:35:04,170 --> 00:35:09,230
к ее дискомфорту, Люсьен в конце концов разбил окна отеля, чтобы получить желаемый свет.

265
00:35:09,230 --> 00:35:13,590
в комнату. Значит, должно быть, было очень холодно. Я не знаю, что об этом подумали в отеле.

266
00:35:15,750 --> 00:35:22,050
Он влюбился в ее взгляд. Он попался на ее юношескую оставленность, которая заключалась в том, что он много курил и пил

267
00:35:22,050 --> 00:35:29,170
много. Но как только они поженились, Люсьен стал искать другое место. И действительно, он был не тот

268
00:35:29,170 --> 00:35:35,430
жениться на добрых. И это стало совершенно очевидно к тому времени, когда Кэролайн ушла от него, а это было всего четыре года.

269
00:35:35,430 --> 00:35:41,690
лет спустя, чем они встретились. Любовная жизнь, дополнительная жизнь, внебрачная жизнь, беготня по городу,

270
00:35:41,870 --> 00:35:47,770
в основном был связан с тем, чтобы люди позировали ему. Вполне себе подвох, хотя подвохом он никогда не был,

271
00:35:47,970 --> 00:35:54,510
для женщин, которым нужен кто-то чрезвычайно умный, чрезвычайно преданный, чрезвычайно неожиданный и

272
00:35:54,510 --> 00:36:00,530
харизматичный. Всевозможные выигрышные комбинации, которых просто не бывает у среднестатистического биржевого брокера.

273
00:36:04,100 --> 00:36:11,320
Люсьен никогда не пытался быть домашним человеком, ожидать, что дети будут наследовать вещи, никогда

274
00:36:11,320 --> 00:36:18,660
иметь в виду собственность и титул. И у него было много-много друзей-женщин, среди которых были писатели, актеры,

275
00:36:19,720 --> 00:36:25,460
художники, некоторые просто хорошие друзья. А некоторые были с ним очень близки за 50 лет, знаете ли,

276
00:36:25,940 --> 00:36:30,900
вплоть до конца своей жизни. Он, конечно, всегда хотел рисовать, а еще он хотел

277
00:36:30,900 --> 00:36:36,820
полная свобода. Если его кто-то привлекал, он хотел переспать с ним. И он не сделал

278
00:36:36,820 --> 00:36:43,760
когда-либо притворяйся верным и общайся только с одним человеком одновременно. Это было последовательно на протяжении всей его жизни,

279
00:36:43,760 --> 00:36:51,080
так что не было особых ожиданий, что он изменится. Однажды я спросил его, сколько раз ты

280
00:36:51,080 --> 00:36:57,740
думаешь, ты был влюблен? И он сказал: «Я думаю, наверное, только дважды». И я сказал, правда? И он сказал:

281
00:36:57,740 --> 00:37:04,460
да, но я имею в виду, если под любовью ты подразумеваешь абсолютную вовлеченность в другого человека, до такой степени, что

282
00:37:04,460 --> 00:37:10,260
тебя волнует все, что с ними связано, и тебя беспокоит все, чем они являются, и

283
00:37:10,260 --> 00:37:16,620
это так захватывающе. И я не уверен, насколько это было правдой, потому что я думаю, что его глубоко заботили многие

284
00:37:16,620 --> 00:37:21,380
люди. Я действительно думаю, что он пережил трудные времена, и я думаю, что, вероятно, это правда, что он обратился

285
00:37:21,380 --> 00:37:27,820
автопортрет в то время. Я думаю, что Фрейд хотел также поставить себя в центр

286
00:37:27,820 --> 00:37:37,500
мир. Вот почему мы видим комментарии о том, что он игрок, расточитель, бабник, ну, знаете,

287
00:37:37,600 --> 00:37:44,200
вообще плохой мальчик. Я думаю, что в том, как он контролирует свою жизнь, есть общий эгоизм.

288
00:37:44,200 --> 00:37:50,940
отношения с натурщиками, семьей. И я думаю, что где-то внутри есть трагедия.

289
00:37:51,680 --> 00:38:00,520
И я думаю, что это делает рассмотрение этой серии автопортретов действительно увлекательным. Знаешь,

290
00:38:00,640 --> 00:38:06,800
он вор в законе, художник, который одержим и одержим самим собой.

291
00:38:10,660 --> 00:38:16,500
Сила воли Лизы была настолько сильна, что сожалений в ней не бывает. Речь идет о

292
00:38:17,140 --> 00:38:23,620
обстоятельства, в которых вы находитесь, и вы направляетесь в свою картину. И ты знаешь,

293
00:38:23,680 --> 00:38:30,780
его живопись и его жизнь были так переплетены, так близки друг к другу. Итак, если бы вы были няней,

294
00:38:30,920 --> 00:38:38,760
тогда ты был всей его жизнью в то время. И все это было связано с картиной. Это был единственный

295
00:38:38,760 --> 00:38:47,540
вещь, которая имела для него значение. В молодости у него была какая-то дикая жизнь. Но он всегда возвращался

296
00:38:47,540 --> 00:38:53,520
вернулся в студию и сделал эти очень закрытые, законченные картины.

297
00:39:03,530 --> 00:39:10,110
Я думаю, что весьма интересно рассмотреть, как Фрейд изменил свою практику примерно в конце 1950-х годов и

298
00:39:10,110 --> 00:39:16,090
начало 1960-х годов. И это чувствуешь, глядя на его автопортреты. Есть своего рода акцент на

299
00:39:16,090 --> 00:39:21,890
прикосновение или чувства, которые начинают проникать в его образы. Это, например, необыкновенное,

300
00:39:22,150 --> 00:39:28,630
очень маленький автопортрет, который он нарисовал на меди, на самом деле на лодке на Ямайке. Он был в гостях у Яна

301
00:39:28,630 --> 00:39:35,130
Флеминг в своем поместье в Голденайе не очень-то наслаждался обществом на лодке и взял себя в руки.

302
00:39:35,130 --> 00:39:39,410
в ванную. И на этом кусочке меди, который случайно оказался у него в кармане,

303
00:39:39,410 --> 00:39:45,450
он нарисовал и оставил незавершенным этот необычайно маленький автопортрет, который действительно имеет качество

304
00:39:45,450 --> 00:39:50,410
Фламандская роспись по качеству, особенно вокруг носа и рта. И он изображает

305
00:39:50,410 --> 00:40:02,020
сам с пальцем прямо в губах, просто ощущение прикосновения. Вы получите его снова в другом, большем

306
00:40:02,020 --> 00:40:10,460
незаконченный автопортрет 1956 года. Ощущение прикосновения пальца к плоти. Это также приводит к своего рода

307
00:40:10,460 --> 00:40:17,560
смещения фокуса на том, что он хочет изобразить, а именно на самом деле в каком-то смысле человеческую плоть,

308
00:40:17,740 --> 00:40:24,180
стал возможен и облегчен благодаря его переходу на кисти Corsair и свиную шерсть, а не на очень тонкие

309
00:40:24,180 --> 00:40:31,140
соболиные волосы, которые он использовал раньше. Этими тремя выдающимися автопортретами 1963 года он пишет

310
00:40:31,140 --> 00:40:39,320
в быстрой последовательности, один за другим. Ему 41, так что это своего рода средний возраст. И в отличие от предыдущего

311
00:40:39,320 --> 00:40:46,000
картины и рисунки, где он в каком-то смысле прячется от глаз, на самом деле он просто дает вам Фрейда в полной мере.

312
00:40:46,160 --> 00:40:52,460
Он полностью сравнивает себя со своим новообретенным стилем. И его тоже больше не содержат

313
00:40:52,460 --> 00:40:57,580
таким образом горизонтальными и вертикальными полосами. Это совершенно другая композиция.

314
00:41:01,730 --> 00:41:06,110
Творчество Люсьена претерпело медленную, но весьма радикальную трансформацию.

315
00:41:06,110 --> 00:41:10,310
Творчество Люсьена претерпело медленную, но весьма радикальную трансформацию. И это, я думаю, был один аспект

316
00:41:10,310 --> 00:41:17,610
его творчества, где можно сказать, что на него непосредственно повлиял Фрэнсис Бэкон. Другими способами, хотя они

317
00:41:18,230 --> 00:41:24,470
много виделись и были очень близкими друзьями на протяжении четверти века, будучи художниками, они

318
00:41:24,470 --> 00:41:32,410
были почти противоположными. Бэкон работал очень быстро. Он не работал с натуры. Он работал в своего рода бесплатном,

319
00:41:32,410 --> 00:41:41,450
жестовым способом. Ему скорее нравилось, как краска летает вокруг. Бэкон говорил ему, что ты умеешь рисовать.

320
00:41:41,450 --> 00:41:47,310
один мазок кисти и используйте этот знак, чтобы выразить самые разные вещи. И он думал, что это

321
00:41:47,310 --> 00:41:58,370
очень волнующая мысль. Фрэнсис, казалось, обладал такими чудесными техническими способностями, которых, как мне казалось, у меня не было.

322
00:41:58,370 --> 00:42:08,050
Но это очень сложно сказать. Очень сложно сказать. Я ходил туда и смотрел, как он работает. Мы выйдем

323
00:42:08,610 --> 00:42:15,710
а потом он пил и все такое и терял сознание. А потом я вернусь и буду работать. Было еще не очень поздно,

324
00:42:15,870 --> 00:42:21,150
иногда половина четвертого или четвертого дня. И тогда я буду работать долго.

325
00:42:21,150 --> 00:42:29,430
Но я не могу сказать... Должно быть, это повлияло на меня, но не сознательно, потому что я ненавидел подобные вещи.

326
00:42:29,890 --> 00:42:38,090
Я имею в виду, что ненавидел вещи, которые выглядели как другие вещи. Фрейд говорил, что именно трудности

327
00:42:38,090 --> 00:42:46,410
погнал его дальше. И я это прекрасно понимаю. Это почти невозможно. Это невозможные цели

328
00:42:46,410 --> 00:42:52,550
то есть пытаться достичь того, чего хочешь. Это заставляет тебя вернуться, ну, на следующий день.

329
00:42:53,370 --> 00:42:58,270
Фрейд не является прирожденным художником, но я бы не стал в этом обвинять его, потому что многие великие

330
00:42:58,270 --> 00:43:03,830
художники - нет. Вы посмотрите на Ван Гога, вы знаете, вы посмотрите на Фрэнсиса Бэкона. Ряд картин,

331
00:43:03,850 --> 00:43:08,810
на самом деле это преодоление этого, потому что им это нелегко, потому что это сложно.

332
00:43:12,860 --> 00:43:17,360
Всякий раз, когда он чувствовал, что что-то освоил или ему нужно что-то освоить,

333
00:43:17,360 --> 00:43:21,120
он попытается сделать что-нибудь еще. Это выделяет его среди других художников.

334
00:43:21,280 --> 00:43:27,580
такого рода беспокойные эксперименты, этот постоянный риск. И не просто рисковать,

335
00:43:27,760 --> 00:43:33,340
но полная приверженность тем рискам, на которые он шёл. И вся его живопись меняется,

336
00:43:33,480 --> 00:43:39,780
но вместе с тем и его автопортреты. И они становятся смелее, резче, почти кубистичнее.

337
00:43:40,080 --> 00:43:46,300
Они настолько гранены, что кажется, что можно разрезать их на части и создать трехмерную картину.

338
00:43:46,300 --> 00:43:52,160
отправляйтесь к ним. Так что это увлекательное путешествие, в котором зритель отправляется, пытаясь реконструировать

339
00:43:52,760 --> 00:43:56,580
эти различные разработки и соединить их вместе, а также восполнить недостающие части.

340
00:43:56,720 --> 00:44:01,300
Потому что бывают годы, когда он какое-то время не рисует себя, и возникает вопрос, почему.

341
00:44:06,130 --> 00:44:12,630
Нередко он писал автопортреты, когда в отношениях произошел своего рода разрыв отношений.

342
00:44:12,630 --> 00:44:20,370
или в дружбе. Автопортреты Люсьена ему показались самыми трудными из всех. Но он также чувствовал,

343
00:44:20,550 --> 00:44:25,330
вы знаете, что, поскольку он так много требовал от всех своих натурщиков, то ему следует поставить себя в такое положение

344
00:44:25,330 --> 00:44:34,170
также. Но опять же, он подошел к своим автопортретам, уничтожив все, что, по его мнению, он знает.

345
00:44:35,390 --> 00:44:42,950
и доверял только своему инстинкту и своим суждениям, глядя на него. И я думаю, что это сложнее, когда ты это делаешь

346
00:44:42,950 --> 00:44:47,270
на себя, чем когда ты делаешь это на другого человека.

347
00:44:52,520 --> 00:45:01,100
Искусство – по-настоящему голодное животное. Его нужно действительно кормить. Чтобы получить

348
00:45:01,100 --> 00:45:10,120
немного назад. Приходится очень усердно искать, чтобы его выбросить или во что-то переделать.

349
00:45:10,120 --> 00:45:18,100
еще. Трансформация – это ключ к успеху, и именно этого каждый пытается достичь. Что это произошло

350
00:45:18,100 --> 00:45:25,960
почти случайно и намеренно. И вы видите это в великолепной игре, в танце и, знаете, в писательстве.

351
00:45:26,200 --> 00:45:30,340
Дело в том, что вы хотите удалить из этого себя. Но ты можешь сделать только это

352
00:45:30,340 --> 00:45:35,500
когда вы посмотрели и проделали всю эту работу заранее. Вы хотите иметь возможность выйти из комнаты,

353
00:45:35,640 --> 00:45:39,160
и эта вещь, которую вы оставляете там, чтобы жить своей собственной жизнью.

354
00:45:41,320 --> 00:45:46,740
Автопортреты очень странные. Я имею в виду, что он, во-первых, рисует отражение. Итак, он

355
00:45:46,740 --> 00:45:52,240
глядя только на то, что в зеркале. И это похоже на то, как будто он пытается сделать копию этого, а не

356
00:45:52,240 --> 00:46:00,040
слишком много величия, или слишком много страданий, или слишком красиво, или слишком изможденно. Но они всего лишь

357
00:46:00,040 --> 00:46:05,240
несколько его автопортретов, которые действительно напоминают мне Люсьена Фрейда.

358
00:46:07,940 --> 00:46:11,340
В Национальной портретной галерее есть небольшая картина. Я думаю, это о

359
00:46:11,340 --> 00:46:18,100
30 на 21 сантиметр. Итак, это маленькая картинка. Но каждая грань словно бы вместо кисти

360
00:46:18,100 --> 00:46:25,200
он почти использовал свой палец. Фрейд чрезвычайно интересовался скульптурой и, знаете ли, жил с

361
00:46:25,200 --> 00:46:31,520
Бронза Родена, а затем и бронза Дега. И я уверен, что он не трогал свое лицо, чтобы найти

362
00:46:31,520 --> 00:46:37,180
туда, где были кости. Но он, он определенно создает почти трехмерное изображение.

363
00:46:37,180 --> 00:46:38,660
самого себя на этой картине.

364
00:46:40,760 --> 00:46:45,660
И есть явная разница между тем, как рисуется голова, и тем, как рисуется фон.

365
00:46:45,660 --> 00:46:50,720
окрашен. И это то, что продолжается до самого конца. Это довольно

366
00:46:50,720 --> 00:46:56,720
важное дело, которое нужно было сделать. Это полный переход от тех первых, которые были настолько точными,

367
00:46:56,720 --> 00:47:03,080
такой красивый, изысканный и очень иллюстративный, я думаю. Фрейд присоединяется к этому

368
00:47:03,080 --> 00:47:10,700
меньшая работа, эта интимная работа, которая по-прежнему представляет собой своего рода пронзительный взгляд на объективность

369
00:47:11,220 --> 00:47:17,640
голова. Но он начинает использовать краску. И я думаю, он там старается, по-моему,

370
00:47:18,300 --> 00:47:24,640
начать заставлять краску рассказывать историю, что, я думаю, на самом деле было делом его жизни.

371
00:48:09,830 --> 00:48:16,890
Рембрандт, наверное, самый известный автопортретист. Атмосфера картины

372
00:48:16,890 --> 00:48:25,970
на живопись влияет то, что он носит, позы, которые он принимает, и освещение, которое он накладывает.

373
00:48:26,590 --> 00:48:36,630
и его отношение к живописи. И то, как он рисует себя со временем, совершенно изысканно.

374
00:48:38,030 --> 00:48:45,730
потому что он занимается магией. Я думаю, вы видите вызов Фрейду.

375
00:48:48,130 --> 00:48:57,970
Рембрандт становится знаменитым, потому что показывает себя без бородавок и всего остального, но с большим выпуклым носом. Так

376
00:48:57,970 --> 00:49:03,390
на самом деле он первый художник, который прославился благодаря тому, как он выглядит.

377
00:49:04,830 --> 00:49:11,890
Конечно, с Рембрандтом вы получаете больше ощущения автопортрета чего-то, что отслеживает

378
00:49:11,890 --> 00:49:22,870
развитие техники художника. Итак, Рембрандт переходит от гладкой живописи к грубой живописи.

379
00:49:22,870 --> 00:49:33,070
старение художника. Индивидуализм и чувство индивидуальности, вы действительно можете увидеть, что становление

380
00:49:33,070 --> 00:49:41,130
Центральное место в позднем средневековье. Кажется, оно начинается с писателей и автобиографий, но тем же

381
00:49:41,130 --> 00:49:50,650
знак, который вы найдете в средние века, как художники иллюминированных рукописей помещали себя в

382
00:49:50,650 --> 00:49:59,310
миниатюра в инициалах. Они помещаются на полях рукописи или в первую заглавную букву.

383
00:50:01,910 --> 00:50:08,230
Я думаю, что Люсьен прекрасно осознавал свое место в истории искусства, без особых претензий.

384
00:50:09,070 --> 00:50:15,010
Одна вещь, которая мне особенно нравится в его работе, это то, что он очень сознательно и целенаправленно работает внутри себя.

385
00:50:15,580 --> 00:50:22,170
очень устоявшаяся традиция. Портреты, автопортреты, натюрморты. Он спросил себя:

386
00:50:22,170 --> 00:50:30,550
что я ищу в картине, а затем перечисляю спектр эмоций. Мне хочется удивляться, раздражаться, раздражаться, изумляться.

387
00:50:30,930 --> 00:50:35,590
Это реакции, которые идут в разных направлениях. Это не все положительные эмоции. Некоторые из них

388
00:50:35,590 --> 00:50:41,290
отвлекающие факторы. Он хотел вещей, которые его беспокоили. Ему нравились вещи, в которых было немного яда.

389
00:50:43,910 --> 00:50:50,570
Искусство действительно возникает из искусства благодаря искреннему интересу к другим картинам.

390
00:50:52,970 --> 00:50:58,270
Люсьен, если у него были проблемы со своей работой, он очень часто просто ходил в Национальную галерею.

391
00:50:58,270 --> 00:51:03,670
и пойди посмотри на прекрасную картину, и это ему поможет. Знаете, он сказал знаменитое высказывание:

392
00:51:03,710 --> 00:51:08,070
это как поход к врачам. Ну, в каком-то смысле это было, вы знаете. Он бы, знаешь,

393
00:51:08,150 --> 00:51:14,830
эти великие картины, пережившие столетия, прекрасны, потому что люди хотят на них смотреть и

394
00:51:14,830 --> 00:51:22,490
в них еще есть жизнь. Он очень напоминал французскую картину XIX века. Дега, Энгр,

395
00:51:26,270 --> 00:51:31,430
Курбе. Знаете, он бы посмотрел на многое. У него было действительно глубокое понимание живописи.

396
00:51:32,390 --> 00:51:36,810
Когда создается отличная картина, в этом есть какое-то волшебство. Вы не совсем понимаете, как это делается.

397
00:51:40,600 --> 00:51:45,320
Я имею в виду, что одна из выдающихся вещей, которые Люсьен сделал как художник, заключалась в том, что он создавал очень маленькие картины.

398
00:51:45,600 --> 00:51:50,680
но эти очень маленькие картины, если повесить их на стену, занимают всю комнату. Есть небольшой

399
00:51:50,680 --> 00:51:57,900
маленькая картина такого размера. Вы заметите это, ну, знаете, с 30 футов от другого конца

400
00:51:57,900 --> 00:52:03,860
комната. Сделать это с фотографией — безнадежно. Это был просто другой язык. И это был один из

401
00:52:03,860 --> 00:52:32,320
Замечательные вещи, которые может сделать Люсьен, — это сделать небольшую картину, и она займет всю комнату. Эта крошечная картина

402
00:52:32,980 --> 00:52:38,960
что Фрейд нарисовал себя с синяком под глазом, который он приобрел во время ссоры с таксистом. И

403
00:52:38,960 --> 00:52:44,520
на самом деле его инстинкт состоит в том, чтобы вернуться в студию и нарисовать это. Чем он интересуется, чем увлекается,

404
00:52:44,700 --> 00:52:51,660
очевидно, что это временное изменение, эти синяки не только на его коже, но и на его мышцах и его

405
00:52:51,660 --> 00:52:55,920
сухожилия и своего рода желание запечатлеть это краской.

406
00:52:58,920 --> 00:53:01,680
Потому что у Люсьена была привычка: если ему кто-то не нравился, он просто бил его.

407
00:53:02,740 --> 00:53:08,640
Фрэнсис Бэкон сказал ему: «Знаешь, дорогой, тебе не следует бить всех». Вы должны очаровывать людей.

408
00:53:12,350 --> 00:53:17,590
Это не было вспыльчивостью. Это просто его характер. Нет, нет, Люсьен не бил людей насквозь.

409
00:53:17,590 --> 00:53:25,070
вспыльчивость или гнев. Просто это была просто инстинктивная реакция. Когда он был молодым человеком,

410
00:53:25,190 --> 00:53:29,950
все гуляли по улице и двигались. Телевизор не был изобретен. Он сказал:

411
00:53:30,030 --> 00:53:37,970
как только было изобретено телевидение, вся нация стала очень, очень спокойной. Если бы кто-то действительно сказал

412
00:53:37,970 --> 00:53:46,790
что-нибудь довольно глупое или ударь их, пни их. Но дело не в характере. Это не плохой характер. Его

413
00:53:46,790 --> 00:53:49,310
что-то еще. Это более энергично.

414
00:54:11,940 --> 00:54:19,200
Я обнаружил, что рисовать себя сложнее, чем рисовать людей. Психологический элемент – это

415
00:54:19,200 --> 00:54:27,180
труднее, тем более. Ты работаешь перед зеркалом, но в конце концов, когда ты смотрел

416
00:54:27,180 --> 00:54:34,900
очень сильно, возможно даже слишком сильно, я заметил, что могу видеть внешнюю окружность своего глаза.

417
00:54:39,970 --> 00:54:44,130
Размышление с двумя детьми интересно в такой странной обстановке.

418
00:54:45,090 --> 00:54:50,730
удвоение и различное пространство, которое занимают два элемента: он, с одной стороны, и его

419
00:54:50,730 --> 00:54:55,490
дети на другом. На самом деле они, кажется, не находятся в физическом отношении друг к другу.

420
00:54:55,490 --> 00:55:01,570
Эта пространственная динамика довольно странна. Такое надвигающееся присутствие над его двумя детьми,

421
00:55:01,630 --> 00:55:07,010
есть много вещей, которые, возможно, люди смогут прочитать в терминах воображаемых отношений.

422
00:55:07,210 --> 00:55:13,330
Он никогда не обсуждал это, ни какие-либо биографические подробности или какую-либо историю, стоящую за этим.

423
00:55:13,330 --> 00:55:20,130
картина. Я думаю, что в этих картинах есть почти кинематографический или театральный аспект.

424
00:55:20,130 --> 00:55:24,850
Есть две версии. Будет незаконченный фрагмент картины,

425
00:55:25,010 --> 00:55:29,390
квадратная картинка, где сначала он один, а во-вторых, с двумя его детьми,

426
00:55:29,530 --> 00:55:35,330
Али и Роуз в нижней части на переднем плане. Это немного похоже на то, что ты слышишь, знаешь,

427
00:55:35,370 --> 00:55:42,430
некоторые песни очень нравились Фрейду, Бобу Дилану и, ну, вы знаете, Джонни Кэшу. Ты почти

428
00:55:42,430 --> 00:55:47,430
видя такие грабли. Знаете, вот он рожает одного ребенка за другим от разных женщин,

429
00:55:47,430 --> 00:55:53,330
и тогда он своего рода свободный агент. Это потрясающая картина, но это не просто

430
00:55:53,330 --> 00:55:58,950
торжественная исповедальная картина. В нем есть немного, он использовал слово яд и даже яд

431
00:55:58,950 --> 00:56:02,690
против самого себя. Это красиво, это в хорошем смысле шокирует.

432
00:56:05,750 --> 00:56:15,730
На этой фотографии он кажется ближе к двум круглым потолочным светильникам, которые находятся в его студии и которые

433
00:56:15,730 --> 00:56:26,070
обеспечьте это холодное судебно-медицинское освещение. Дети находятся почти в своем собственном мире, и я думаю, что это

434
00:56:26,070 --> 00:56:36,010
вероятно, единственный пример в творчестве Фрейда, где кто-то смеется, но он ставит себя за пределы этого мира.

435
00:57:01,040 --> 00:57:06,420
Одержимость художника своим предметом — это все, что ему нужно, чтобы заставить его работать.

436
00:57:07,060 --> 00:57:13,700
Люди, стремящиеся к созданию произведений искусства, не знакомы с процессом, посредством которого это делается,

437
00:57:13,700 --> 00:57:21,100
но необходимостью с такой интенсивностью передать свои чувства по поводу выбранного ими объекта

438
00:57:21,760 --> 00:57:24,280
что эти чувства становятся заразительными.

439
00:57:42,520 --> 00:57:49,160
Поскольку из соображений политики он почти никогда не использовал фотографии, единственное, что имело значение, это его собственное изображение.

440
00:57:49,160 --> 00:57:55,660
ему приходилось видеть опосредованно, потому что невозможно смотреть на себя непосредственно. Он был обязан посмотреть

441
00:57:55,660 --> 00:58:04,880
в зеркале, а Люсьен, потому что он был сверхчувствителен к нюансам света, и поведение изображений ощущалось

442
00:58:04,880 --> 00:58:11,040
что образ, который вы видели в зеркале, совсем не похож на взгляд на человека, который просто

443
00:58:11,040 --> 00:58:16,840
сидеть перед вами или лежать на кровати перед вами. Кроме того, зеркало, строго говоря, является оптическим устройством.

444
00:58:16,840 --> 00:58:24,680
image, так что это скорее похоже на фотографию. Он сплющен, и почти все они имеют право

445
00:58:24,680 --> 00:58:26,620
отражение автопортрета.

446
00:58:33,730 --> 00:58:40,890
Вся эта работа с зеркалом — попытка вместить в себя все, что мы знаем из

447
00:58:40,890 --> 00:58:48,410
смотрим на кого-то другого, но на самом деле мы не совсем знаем, как люди нас видят. В тот момент,

448
00:58:48,570 --> 00:58:54,590
эта дисциплина, если хотите, наблюдения за собой вполне уравнивает.

449
00:58:55,770 --> 00:59:02,470
Поиск фигуративного художника невероятно важен. Смотрим двумя линзами,

450
00:59:02,670 --> 00:59:07,990
наши глаза приспосабливаются по-разному. Это не похоже на просмотр через единственный объектив фотоаппарата.

451
00:59:08,430 --> 00:59:14,870
Эти отношения, эта близость, когда ты смотришь и видишь, на самом деле ты не хочешь, чтобы это было так.

452
00:59:14,870 --> 00:59:22,770
прервал. Это золотой момент, момент размышлений. Я имею в виду, очевидно, что я делаю рисунки, которые

453
00:59:22,770 --> 00:59:30,350
обратитесь ко мне, к моим физическим особенностям, к моему опыту в мире. Они обо мне?

454
00:59:31,010 --> 00:59:37,250
Они обо мне и не обо мне. Я думаю, что это снова один из

455
00:59:38,530 --> 00:59:46,630
необычайные вещи во всем творческом процессе. Думая об этой очень маленькой картине

456
00:59:46,630 --> 00:59:54,390
ручное зеркало с отражением Люсьена Фрейда в нем, это действительно завораживающая, скромная картина. Он говорит

457
00:59:54,390 --> 00:59:59,810
о случайном отражении, которое вы обнаруживаете в студии, когда у вас есть зеркала, которые

458
00:59:59,810 --> 01:00:06,170
аппарат живописи, поэтому речь идет об аппарате смотрения. Он кажется непринужденным, но при этом очень хорошо сконструирован.

459
01:00:07,330 --> 01:00:13,850
Это крошечная-крошечная картина, и я думаю, что это отношения, контраст света и тьмы.

460
01:00:14,110 --> 01:00:21,570
интенсивность его образа, знаете ли, в темном зазеркалье. Есть что-то очень завораживающее

461
01:00:22,350 --> 01:00:28,390
И о темноте, и о легкости, поэтому контраст притягивает, и для меня это волшебство.

462
01:00:33,050 --> 01:00:38,390
Смущение играет большую роль в творчестве. Это готовность смущаться

463
01:00:39,110 --> 01:00:46,790
и совершать ошибки и возиться. Каким-то образом пытаясь направить эту жизненную силу в

464
01:00:46,790 --> 01:00:50,750
живопись. Я представляю, что для него картина закончилась, когда он почувствовал, что она возвращается.

465
01:00:50,990 --> 01:00:57,970
Это совершенно отличается от фотореализма, когда люди копируют фотографии в своих

466
01:00:57,970 --> 01:01:03,170
картины, потому что то, что они делают тогда, что делает их реалистичными, так это то, что они рисуют внешний фокус

467
01:01:03,170 --> 01:01:08,770
кусочки, которые уловили камеры, и это совсем другое дело. Это биты

468
01:01:08,770 --> 01:01:15,390
которые не в фокусе, что придает ощущение гипер-реальности. В то время как Фрейд делает это ради

469
01:01:15,390 --> 01:01:23,190
настоящий. Знаете, он смотрит на каждую мелочь с одинаковым интересом, и это поднимает поверхность.

470
01:01:43,580 --> 01:01:50,360
Это очень странная картина. Что-то кажется немного не в порядке. У него невероятное чувство

471
01:01:50,900 --> 01:01:55,940
предчувствие и угроза. В этом есть что-то довольно примитивное, типа, знаете,

472
01:01:56,000 --> 01:02:00,740
люди писали, что это лесная сатира. В этом есть что-то почти языческое.

473
01:02:01,290 --> 01:02:07,740
Что он делает? Кого он слушает? Кого он не слышит? Он открывает 20 дверей и не пытается закрыться.

474
01:02:07,740 --> 01:02:13,160
один из них, который, на мой взгляд, является захватывающим аспектом картины. Оставляет все в воздухе.

475
01:02:14,140 --> 01:02:21,920
Здесь доминируют джунгли, совершенно банальные, классические комнатные растения 70-х.

476
01:02:22,620 --> 01:02:24,300
И вот он на заднем плане.

477
01:02:26,380 --> 01:02:32,800
Я думаю, Люциан просто любил все живое. И это распространилось и на ботанический мир.

478
01:02:32,960 --> 01:02:38,260
Это, конечно, распространялось и на животных. И это взаимодействие, это напряжение между тем, что живо

479
01:02:39,000 --> 01:02:45,460
а неодушевленное присутствует во всех его работах. Я думаю, он всегда искал способы смешивать вещи.

480
01:02:45,460 --> 01:02:50,900
вверх. Что он хочет сделать что-то настолько неожиданное, что это почти застает его врасплох.

481
01:02:50,900 --> 01:02:57,340
огромное раскидистое комнатное растение. И он нарисовал это с такой подробностью, заботой и вниманием.

482
01:02:57,700 --> 01:03:03,240
А часть автопортрета — это просто странное, слегка искаженное отражение его самого.

483
01:03:03,400 --> 01:03:08,140
ну, знаешь, между листьями этого горшечного растения. Я не знаю. Я не знаю, какой ответ.

484
01:03:08,140 --> 01:03:13,160
Просто именно об этом качестве говорит во всех автопортретах косность,

485
01:03:13,240 --> 01:03:19,460
попытаться запечатлеть что-то с забавного ракурса и повысить наше любопытство,

486
01:03:19,460 --> 01:03:21,800
но на самом деле не давая никаких ответов.

487
01:03:24,020 --> 01:03:30,020
Картины Люциана, потому что его не обманывает внешность, я имею в виду,

488
01:03:30,100 --> 01:03:35,760
он переходит к мельчайшим деталям мужчин, женщин и детей, которых рисует. Это факты.

489
01:03:36,100 --> 01:03:41,060
Как бы биологические факты. Когда я достиг определенного этапа или ушел,

490
01:03:41,530 --> 01:03:49,320
Я пытаюсь сделать что-то, что будет принадлежать человеку, которого я придумал. Должен быть в отношениях,

491
01:03:49,680 --> 01:03:59,840
пропорционально, в ритме и мелодии. Обнаженный портрет — это человек, человеческое животное без одежды.

492
01:03:59,840 --> 01:04:47,250
Итак, Фрейд, как и многие современные художники, был очарован «Менинами» Веласкеса. И я думаю

493
01:04:47,250 --> 01:04:59,050
для него это важно в том смысле, что здесь Веласкес представляет мастерскую художника как микрокосм мира.

494
01:04:59,050 --> 01:05:08,710
Здесь собралась королевская семья, придворные из придворных карликов и даже собака, чтобы посмотреть, как

495
01:05:08,710 --> 01:05:14,190
Веласкес рисует короля и королеву, отражающихся в зеркале позади.

496
01:05:15,750 --> 01:05:25,470
Мы часто видим отражение Фрейда в углу или тени. И эта идея студии как микрокосма

497
01:05:25,470 --> 01:05:33,250
занимает центральное место в творчестве Фрейда. Это то, что художники делали на протяжении веков, особенно в

498
01:05:33,250 --> 01:05:38,410
эпохи Возрождения, тайно протаскивая себя на чужие портреты. И в прошлом это было бы

499
01:05:38,910 --> 01:05:45,590
использовались скорее как символ статуса художника, что их достаточно ценили в обществе и считали

500
01:05:45,590 --> 01:05:50,870
сами по себе достаточно ценны, чтобы занять свое место в картине наряду со своими

501
01:05:50,870 --> 01:05:57,310
покровители. Это не то, что интересует Фрейда. Опять же, возможно, здесь есть элемент такого рода смысла.

502
01:05:57,310 --> 01:06:04,670
юмора, который иногда присутствует в его работах. На самом деле это картины, которые якобы являются портретами

503
01:06:04,670 --> 01:06:12,670
другие. Но он вставляет в них свою фигуру различными сдержанными способами, можно сказать, тайно проникает в них.

504
01:06:13,330 --> 01:06:19,290
Отражение обнаженного портрета, вы видите только его нижнюю часть ног и ступни, когда он наклоняется вперед и

505
01:06:19,290 --> 01:06:29,410
краски на холсте. Два ирландца, картина с двумя фигурами, отцом и сыном, на которой

506
01:06:29,410 --> 01:06:34,790
на заднем плане на полу мастерской можно увидеть два незаконченных автопортрета.

507
01:06:41,350 --> 01:06:47,710
Флора с голубыми ногтями на ногах, на которых видна тень головы над кроватью, на которой она лежит.

508
01:06:49,510 --> 01:06:56,810
И стоит Фредди, это портрет его сына, на котором вы видите половину тела Фрейда, отраженную в

509
01:06:56,810 --> 01:07:03,470
сторону его студии. Это потому, что именно это он и заметил. Мне это еще интересно тем, что это

510
01:07:03,470 --> 01:07:11,550
как бы выдвигает на передний план отношения между художником и его натурщиком, которые лежат в основе его творчества.

511
01:07:11,550 --> 01:07:18,890
практика в целом. Таким образом, вы действительно почувствуете ту особую динамику, которая формируется через

512
01:07:19,390 --> 01:07:26,370
эти месяцы, месяцы или годы, в течение которых натурщики сидят за него в стенах студии.

513
01:07:31,970 --> 01:07:35,250
Студия Люсьена была самым важным местом в его жизни.

514
01:07:35,790 --> 01:07:39,930
Я бы, наверное, сделал ставку на то, что он проводил в студии больше времени, чем спал.

515
01:07:40,650 --> 01:07:47,230
На картинах мы видим низ его мольберта. Мы видим оконные рамы. Мы видим раковину там, где он бы

516
01:07:47,230 --> 01:07:54,250
почисти ему кисти. Мы видим краску на стене. Мы видим простыни, тряпки, которыми он чистил свое

517
01:07:54,250 --> 01:08:00,090
кисти, верхушки тюбиков с краской. И мне кажется удивительным, что с определенного момента я думаю:

518
01:08:00,090 --> 01:08:08,230
Начиная с 1960-х годов почти каждая картина находится в студии. Это была арена, на которой он

519
01:08:08,230 --> 01:08:15,130
работал, играл, боролся, боролся. Так что для него это было место мучений, но и большое достижение.

520
01:08:26,270 --> 01:08:31,070
К середине 1960-х годов Фрейд выработал свой уникальный подход к живописи.

521
01:08:31,630 --> 01:08:36,550
Он добился раннего успеха, когда ему было 20 лет, и был отмечен в лондонских художественных кругах.

522
01:08:36,550 --> 01:08:42,490
но только когда ему исполнилось 50, его репутация крупного артиста утвердилась.

523
01:08:43,830 --> 01:08:50,970
Всегда работая с натуры, его сюжеты варьировались от животных, видов из окна, растительности,

524
01:08:51,510 --> 01:08:56,410
семьи и друзей, а также серию ярких и провокационных обнаженных портретов.

525
01:08:57,210 --> 01:09:03,670
Он работал над масштабными картинами о людях и предметах, которые ему было интересно рисовать.

526
01:09:23,190 --> 01:09:29,870
Он мне очень понравился. Я действительно верил в то, что он делал. И тот момент, когда я вошел в его

527
01:09:29,870 --> 01:09:37,210
студии впервые, это действительно что-то значило для меня. Я понял, что он делал.

528
01:09:37,890 --> 01:09:44,510
Когда я впервые встретил его, он жил на верхнем этаже одной из больших вилл в Холланд-парке. Итак, после того, как он побежал

529
01:09:44,510 --> 01:09:50,490
На протяжении всего пути вверх по лестнице, пять лестничных пролетов, каждая дверь в каждую комнату всегда была закрыта. И студия была,

530
01:09:50,570 --> 01:09:55,310
Это были две маленькие комнаты, которые он сколотил в одну. Он сделал большой световой люк.

531
01:09:58,230 --> 01:10:05,190
Когда я вошел, там были написаны большие картины Ли Барри. И это было чувство цели.

532
01:10:05,810 --> 01:10:14,250
В комнате царила тишина. Да, это было очень сконцентрировано. Это был человеческий масштаб. Это было своего рода жилое пространство.

533
01:10:14,250 --> 01:10:20,730
Там были голые половицы — необходимая мебель, необходимая Люсьену. Итак, была кровать,

534
01:10:21,010 --> 01:10:27,130
была пара стульев. Там был большой сундук с чертежами, столешницы были полны красок.

535
01:10:29,230 --> 01:10:34,930
Для меня было такое ощущение, будто весь мир находился в этой комнате с великолепием его картин и его,

536
01:10:36,010 --> 01:10:41,870
как работал его разум. И для меня это был действительно волнующий момент.

537
01:10:42,310 --> 01:10:48,650
Но больше всего на свете Люсьен стремился к тому, что натурщик создает картину.

538
01:10:48,970 --> 01:10:52,270
Так что именно натурщик перемещает пространство внутри картины.

539
01:10:54,930 --> 01:11:01,870
Моя картина «Человек с синим шарфом» была ночной картиной, а это означало, что человек сидит под этой картиной.

540
01:11:01,870 --> 01:11:09,430
чрезвычайно мощная галогенная лампа, свисающая с потолка студии Люсьена. Там был утюг

541
01:11:09,430 --> 01:11:16,170
разделение в работах Люсьена, о котором люди, смотрящие на картины, могут не осознавать, между днем

542
01:11:16,170 --> 01:11:21,710
картинка и ночная картинка. И картина, начатая при дневном свете, должна была продолжаться при дневном свете,

543
01:11:21,710 --> 01:11:29,570
картину, начатую при искусственном освещении, приходилось продолжать при искусственном освещении и делать ночью.

544
01:11:30,590 --> 01:11:37,590
На картину я приходил ровно в шесть часов. Одним из фетишей Люсьена было то, что он был

545
01:11:37,590 --> 01:11:44,090
очень любит пунктуальность. А что касается одежды, то, как только она была согласована,

546
01:11:44,550 --> 01:11:47,070
важно было то, что они вообще не изменились.

547
01:11:48,590 --> 01:11:56,150
Все началось с того, что когда-то мы довольно быстро стали делать это дважды в неделю, а к концу этого стало больше,

548
01:11:56,290 --> 01:12:01,290
потому что мы пытались закончить это. Он не любил обсуждать, насколько далека была фотография от

549
01:12:01,290 --> 01:12:06,550
завершение. Думаю, это была одна из вещей, в отношении которых он был немного суеверен. Это означало, что

550
01:12:06,550 --> 01:12:14,730
что в течение по крайней мере года я видел Люсьена так же часто, как свою жену и детей, а может быть, в некотором смысле и больше,

551
01:12:14,730 --> 01:12:22,690
потому что мы провели много времени, разговаривая один на один. Потому что одной из его целей было удержать няню

552
01:12:22,690 --> 01:12:28,230
развлекался на случай, если няня перестанет приходить, что было одной из его больших тревог. И он был

553
01:12:28,230 --> 01:12:35,730
чрезвычайно занимательный и интересный рассказчик. Кроме того, очень интересовался всем, что приходилось делать няне.

554
01:12:35,730 --> 01:12:43,690
скажи. Ему было очень интересно. Это был настоящий разговор. Это был не монолог. Люсьен не торопился со своим

555
01:12:43,690 --> 01:12:50,850
картины. Ему максимально нравилось наблюдать за моделью. Ему нравилось просто возиться

556
01:12:50,850 --> 01:12:56,810
студия с моделью в позе и смотрит на модель под разными углами. Это было все

557
01:12:56,810 --> 01:13:00,150
Я думаю, это часть его метода.

558
01:13:04,220 --> 01:13:09,420
Его способ рисования, когда он использовал ручную палитру, смешивал цвета и пробовал цвет.

559
01:13:09,420 --> 01:13:15,380
холст. Затем он соскребал всю краску и наносил ее на стены. И он постоянно был

560
01:13:15,380 --> 01:13:21,260
смотрел, смотрел на натурщика, смотрел на холст. Он был очень взволнован и нервничал, и все же

561
01:13:21,260 --> 01:13:28,700
захватывающий, динамичный. Но еще и этот очень медленный способ сделать это помог Люсьену. Он все время думал:

562
01:13:28,700 --> 01:13:35,180
когда он смешивал краску, то, где должна была быть отметка, и полученный результат.

563
01:13:36,560 --> 01:13:42,380
Это лишило самовыражения. Он был не таким, его не интересовала экспрессионистская живопись.

564
01:13:44,920 --> 01:13:51,340
Нервный, какой-то взволнованный, но для него настоящий, правдивый знак.

565
01:14:05,580 --> 01:14:10,300
Я думаю, что у художников есть много разных причин изображать себя, во-первых,

566
01:14:10,440 --> 01:14:16,460
а изобразить себя в состоянии полной раздевания. Я думаю, что есть моменты, конечно

567
01:14:16,460 --> 01:14:22,120
есть великолепный автопортрет, где он изображен с обнаженными плечами, где вы впервые

568
01:14:22,120 --> 01:14:28,280
ощущение старения. И я думаю, что Люсьен, по сути, посылает сообщение о том, что он все еще понял.

569
01:14:29,560 --> 01:14:37,120
Он по-прежнему сильный, живой, дышащий, полнокровный человек. Но я не думаю, что это эксгибиционизм. Я думаю

570
01:14:37,120 --> 01:15:19,280
это скорее некий внутренний вопрос, на который он отвечает. Я думаю, что полный обнаженный автопортрет,

571
01:15:20,580 --> 01:15:28,620
для меня это восходит к определенному безвременью. Я думаю об этом великом автопортрете Дюрера.

572
01:15:28,620 --> 01:15:35,320
Оно восходит к истокам всего. Полное разоблачение, нечего скрывать. И я думаю, что это

573
01:15:35,320 --> 01:15:42,380
Удивительно, что Люсьен делает это впервые в конце своей жизни, когда у него было больше

574
01:15:42,380 --> 01:15:48,360
стареет, чтобы представлять, чем ему когда-либо приходилось. И все же есть определенное неповиновение, которое приходит с принятием

575
01:15:48,360 --> 01:15:56,740
раздеться. Для меня написать рабочее отражение 1993 года — это величайшая работа.

576
01:15:56,740 --> 01:16:10,400
на всей этой выставке. Это почти пародия на него. На самом деле он носит ботинки, которыми он очень гордился.

577
01:16:10,400 --> 01:16:15,520
из этих ботинок Timberland, которые он только что купил, и там покупали другие молодые люди. Он на самом деле

578
01:16:15,520 --> 01:16:21,400
у него прекрасное телосложение для человека, которому около 70. Я имею в виду, это отличный эксперимент,

579
01:16:21,680 --> 01:16:27,520
и никто никогда этого не забудет. Когда он прибыл в Белую Часовню в 1993 году, он был мокрым.

580
01:16:27,520 --> 01:16:30,780
и это излучало силу и волнение.

581
01:16:34,200 --> 01:16:38,340
В этом есть что-то вроде притворного героического качества. Он стоит там совершенно голый,

582
01:16:38,560 --> 01:16:43,780
но за пару ботинок. Он держит поддон. Он просто очарован этой идеей,

583
01:16:43,880 --> 01:16:49,560
ваше ощущение пребывания в этом теле, в котором он родился и в котором жил все эти годы.

584
01:16:49,800 --> 01:16:55,460
И оно все время меняется. И он хочет дать вам представление о том, каково это - занимать это место.

585
01:16:55,460 --> 01:17:01,540
тело, его физическая реальность. И совершенно гениально. Я имею в виду, я не знаю ни одного автопортрета

586
01:17:01,540 --> 01:17:08,140
нравится. В нем больше честности, обаяния и интенсивности, чем во всем, что он нарисовал.

587
01:17:12,300 --> 01:17:17,940
Я думаю, что Люсьен с подозрением относился к любому, ну, сентиментальному повествованию. И это бы

588
01:17:17,940 --> 01:17:23,600
включили идею о том, что в старости есть мудрость, что с возрастом мы становимся мудрее.

589
01:17:23,600 --> 01:17:27,880
И он бы, наверное, сказал: ну, нет дурака лучше старого дурака. И, знаешь, ты замечаешь

590
01:17:27,880 --> 01:17:33,380
что на многих поздних автопортретах глаза вообще даже не накрашены. Я имею в виду,

591
01:17:33,820 --> 01:17:43,260
они как бы затенены слегка размазанной краской и искажают вид изображения, как будто

592
01:17:43,840 --> 01:17:45,800
у него были проблемы с рождением.

593
01:17:49,360 --> 01:17:56,580
И есть один, где его рука сжимает шарф. И самым большим страхом Люсьена Фрейда была потеря

594
01:17:56,580 --> 01:18:05,060
его ум и отсутствие остроты и самокритичности во время работы. И ты видишь его каким-то

595
01:18:05,060 --> 01:18:11,360
проецируя определенный страх с помощью таких черт, слегка разрушенных и сжимающих. И

596
01:18:11,360 --> 01:18:16,300
у него были такие жесты. Он всегда носил шарф, но дело было не в тщеславии. Речь идет о

597
01:18:16,300 --> 01:18:24,580
тревога по поводу умственной недостаточности. И в этом смысле они могут быть очень разоблачающими и очень честными фотографиями.

598
01:18:29,210 --> 01:18:37,970
Я не люблю мистификацию. Работаю с работы медленно, как вы понимаете, с небольшим количеством людей.

599
01:18:37,970 --> 01:18:49,130
И это все. А поскольку я очень избалован своим путем и эгоистичен, я просто пытаюсь сделать то, что

600
01:18:49,130 --> 01:18:56,210
Я хочу сделать, как и многие другие, без сомнения. Я работаю с людьми, которые мне интересны. И мне нравится работать

601
01:18:56,210 --> 01:19:07,940
снова от них. Когда люди спрашивают меня, чем я занимался, например, когда ты был молодым человеком, или учился в художественной школе, или

602
01:19:07,940 --> 01:19:13,780
где бы вы не хотели говорить, по крайней мере, большинство людей не говорят, я студент или пытаюсь это выяснить.

603
01:19:13,780 --> 01:19:26,580
Они бы сказали: что ты делаешь? И я сказал: я художник. К началу нового столетия,

604
01:19:26,860 --> 01:19:31,780
его положение в каноне великих современных художников было прочно и достоверно установлено,

605
01:19:31,780 --> 01:19:35,720
его работы широко собираются и выставляются по всему миру.

606
01:19:38,360 --> 01:19:46,920
В 2008 году его картина «Спящий супервайзер пособий» была продана на аукционе за 33,6 миллиона долларов.

607
01:19:47,720 --> 01:19:51,660
самая высокая когда-либо оплата за картину живого художника.

608
01:19:53,620 --> 01:19:57,480
Фрейд продолжал работать без перерыва, день и ночь.

609
01:19:57,480 --> 01:20:05,200
часто создавал несколько картин и офортов одновременно, вплоть до своей смерти 20 июля.

610
01:20:06,200 --> 01:20:09,980
2011 год. Ему было 88 лет.

611
01:20:18,980 --> 01:20:25,060
Люцин был невероятно умен. И я думаю, что меня действительно поразило, я имею в виду, я встретил его, когда мне было еще

612
01:20:25,060 --> 01:20:31,680
29, а ему уже 79. Так что об этом стоит иметь в виду. Но, знаешь, он побежал бы к телефону

613
01:20:31,680 --> 01:20:36,660
когда он зазвонил, у него в носках и вроде как скользнул, скользнул к телефону. Я видел, как он как бы подпрыгнул

614
01:20:36,660 --> 01:20:42,380
лестницы по две за раз. Я имею в виду, что он был невероятно активным для человека такого возраста. Я помню, как слышал

615
01:20:42,380 --> 01:20:47,720
кто-то сказал, что пребывание с ним было похоже на подключение к национальной сети на час,

616
01:20:47,920 --> 01:20:53,500
знаешь, и это действительно было такое ощущение. Я имею в виду, совсем не в интенсивном, пугающем смысле, а просто,

617
01:20:54,320 --> 01:21:00,580
никогда не знаешь, что вылетит из его рта. Он был таким уморительно смешным. Но дело в том,

618
01:21:00,580 --> 01:21:06,420
Что я действительно заметил и просто полюбил в нем, так это его чувствительность. Я имею в виду, у него было это невероятное

619
01:21:06,420 --> 01:21:15,140
своего рода способность настраиваться на то, что ты говоришь, и просто воспринимать, ты чувствовал, что он воспринимает

620
01:21:15,140 --> 01:21:21,080
вещи на таком слегка срочном и напряженном уровне, и это опьяняло его компанию.

621
01:21:45,010 --> 01:21:50,090
Можно сказать, что Фрейд, без сомнения, один из величайших британских художников ХХ века.

622
01:21:50,090 --> 01:21:56,010
но на самом деле я бы просто сказал, что он на самом деле один из величайших европейских художников последнего времени.

623
01:21:56,010 --> 01:22:02,470
500 лет. Он придерживается такой традиции. Конечно, он не так велик, как Дюрер, Тициан или Рембрандт.

624
01:22:02,550 --> 01:22:10,210
его герои, но он придерживается этой традиции. И в некотором смысле Фрейд обладает вневременностью, которая

625
01:22:10,210 --> 01:22:15,530
действительно интересно. Итак, в ранних работах да, вы можете увидеть художника, пытающегося найти голос и технику.

626
01:22:16,290 --> 01:22:22,010
Вы можете увидеть связь с своего рода поздней формой английского сюрреализма. Но на самом деле,

627
01:22:22,630 --> 01:22:28,250
в его собственных поздних работах присутствует вневременность, связанная с хрупкостью человеческой плоти,

628
01:22:28,990 --> 01:22:34,590
разрушительное воздействие времени, смертность и неповиновение смертности. Это не фотографии жертвы.

629
01:22:34,590 --> 01:22:39,890
Это мужчина стоит в ботинках, чтобы защитить ноги от осколков на полу с поддоном.

630
01:22:40,590 --> 01:22:46,630
нож в руке, совершенно голый, в 70 лет, говоря: вот кто я. И в этом смысле,

631
01:22:47,050 --> 01:22:51,530
мы до сих пор не знаем, и не узнаем еще 100 или 200 лет, где именно он сидит в

632
01:22:51,530 --> 01:22:56,750
грандиозный план вещей, который, как я знаю, уклончив. Но он одна из тех больших фигур на Западе.

633
01:22:56,750 --> 01:23:03,030
традиция, а не фигура, являющаяся частью момента и конкретного движения.

634
01:23:11,680 --> 01:23:20,240
Традиция стала ругательным словом. Я люблю традиции, когда художники осознают традиции, над которыми работают.

635
01:23:20,240 --> 01:23:27,040
в, но бросить вызов этим традициям, что Люсьен делал постоянно. И я думаю, что представление Люсьена

636
01:23:27,040 --> 01:23:35,080
в список, восходящий к Дюреру, Кранаху, Гольбейну, Рембрандту, Тициану. Его введение в этот список,

637
01:23:35,220 --> 01:23:41,940
на мой взгляд, это немного перемешивает этот список имен и заставляет нас взглянуть на Рембрандта немного по-другому,

638
01:23:42,100 --> 01:23:48,320
заставляет нас взглянуть на Тициана немного по-другому, его глазами, через его творчество. Это само по себе

639
01:23:49,180 --> 01:24:05,820
является выдающимся достижением. Момент полного счастья никогда не наступает при создании произведения

640
01:24:05,820 --> 01:24:13,380
искусство. Обещание этого ощущается в самом акте творения, но исчезает к завершению.

641
01:24:13,380 --> 01:24:21,600
работа. Ибо именно тогда художник понимает, что он рисует всего лишь картину. До тех пор,

642
01:24:21,600 --> 01:24:27,180
он почти осмелился надеяться, что картина оживет.

643
01:24:47,730 --> 01:24:51,510
Мне хотелось шокировать и поразить.